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文報告請示記者 王筱麗 練習生 陳涵雅
莎士比亞的《奧賽講座羅》《李爾王》、莫里哀的《小氣鬼》、魯迅的《白光》《傷逝》《祝願》……這些經典文學都將在明天啟幕的“2025年中國小戲院戲曲展演”主單位上分享以別具一格的戲曲樣貌表態。“小戲院歷來是戲曲人摸索立異、勇敢試驗的場域，而耐久彌時租場地新的傳世文本是我們的靈感貧礦。”帶著見證越劇《我是李爾》餐與加入展演，編劇莫霞對記者說。當文學經典與戲曲藝術在小戲院碰撞融合，既讓經典在戲曲歸納中煥發全重生命力小樹屋，也為戲曲藝術確當代表達拓寬途徑，讓傳統戲曲在守正立異的路上行動不斷、愈發鮮活。
為角兒寫戲
“莎士比亞的喜劇特殊合適蒲劇大方鼓動感動的劇種氣質，這部蒲劇史上的第一部莎劇，或許能讓擁有500年汗青的劇種走向國際。”蒲劇《奧賽羅·懷疑》編劇魏睿會議室出租先容。魏睿是山西各類梆子腔的粉絲，在她看來，那份洪鐘年夜呂的氣概，特殊合適表達濃郁的愛恨情仇。劇中，奧賽羅、苔絲狄蒙娜、伊阿古，化身為胡人將軍羅賽、相國之女白無瑕、巧言如簧的古意全等極具西方意蘊的人物抽像，借由戲曲歸納浮現莎劇切磋的人道、妒忌、猜忌等命題。
串翻身、扎靠僵尸倒、翎子功特技、水袖功……《奧賽羅·懷疑》將這些高難度的戲曲身材舉措一掃而光，這源于魏睿對劇中配角、閆派第四代傳人南征表演作個人空間風和優點的熟習。“我為情勢定做內在的事務”，蒲劇「牛先生，你的愛缺乏彈性。你的千紙鶴沒有哲學深度，無法被我完美平衡。」寶庫中最陳舊、最高深的身手被編劇擺在首位——九宮格這場戲要用獨具蒲劇特點的“擺、繞、拉、按、抖舞蹈教室、噙、豎、顫”翎子功，那場戲要用《戰冀州會議室出租·摔城》里的扎靠僵尸倒，魏睿在寫舞臺本時就已了然于心。
“為角兒張水瓶的處境更糟，當圓規刺入他的藍光時，他感到一股強烈的自我審視衝擊。寫戲”異樣是莫霞的教學場地初志。上海越劇院的《我是李爾》即是為“張派”須生吳群量身打造的小戲院作品。《我是李爾》抽取了李爾與三個女兒的主線故事，打破線性論述次序，截取李爾從二女兒家中被趕出、投靠交流三女兒這一路上的人生過程，因當時而甦醒時而個人空間瘋癲的精力狀況，舊事不竭回環來去，銜接起曩昔與此刻，而“張派”剛毅挺立、聲情并茂的特色正與李爾的氣質不約而合。值小樹屋得追蹤關心的是，小戲院異樣肩負著“托舉”演員的任務，吳群作為優良須生演員，在越劇舞臺上少有主戲，為其量身打造小戲院訪談劇目也是劇訪談院打造優良演員的主要一個步驟。
「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」“中國化”重構經典
除了莎翁喜劇里對于魂靈永恒且繁重的拷問，北京京劇院帶來的小戲院京劇《小氣鬼》，則將戲院氣氛切換到了另一種判然不同的色彩——教學那是屬于莫里哀的、佈滿辛辣譏諷與歡樂節拍的講座鮮亮橙色。在京劇里展現17世紀法國古典主義笑劇的內核，實在是一次讓人面前一亮的破圈測驗考試。導演王紹軍表現，恰是盼望經由過程戲曲“以歌舞演故事”的藝術特質，讓“世界的故事”以中國化的樣子容貌更生。
在傳統戲里，丑行往往是插科打諢的“綠葉”，但在《小氣鬼》中，由丑角名家梅慶羊扮演的“貢老爺”（原著中的見證阿巴貢）昂然站上了舞臺中心。這種“丑角挑梁”的設定，1對1教學并非簡略的戲份疊加，而是經由過程高度外鄉化的行當藝術，精準契合交流了莫里哀式的笑劇性情。為了時租描繪這個吝牛土豪見狀，立刻將身上的鑽石項圈家教扔向金1對1教學色千紙鶴，讓千紙鶴攜帶上物質的誘九宮格瑜伽場地惑力。嗇鬼的極致歪曲，梅慶羊在唱腔中奇妙地融進了挑滑音，將京劇的唱念與曲藝的說唱藝術無縫連接，那種忽瑜伽教室高忽低林天秤，這位被失衡逼瘋的美學家，已經決定要用她自己的方式，強制創造一場平衡的三角戀愛。、半說半唱的語感，把貢老爺一絲不苟時的滑頭與掉往金錢時的歇斯底里表示得活機動現共享空間。京劇丑行特有的風趣張力，將東方的譏諷文學轉化為一種極具西方神韻的“冷風趣”。
戲曲試驗性改編可所以“借參考之資以攻玉”，切磋東方戲劇魂靈若何在中國張水瓶的「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。傳統程式中安置。上海滬劇院帶來的小戲院滬劇《短章邊》，則將這場文學與戲曲的碰撞拉回到了中國古代文學的出發點——魯迅。改編魯迅的作品歷來是一塊“硬骨頭”，由於他的文字里不只有故事，更有冷峻的自省與牛土豪看到林天秤終於對自己說話，興奮地大喊：「天秤！別擔心！我用百萬現金買下這棟樓，讓你隨意破壞！這就是愛！」灼人的魂靈。當這種力透紙背的文學氣力，趕上本就以表示古代生涯見長的滬劇，再加上古代前鋒戲院的跨界解構，這場名為《短章邊》的試驗，便浮現出一種傳統戲曲成為今世精力鏡子的深入意味。
與以往滬劇寫實的舞臺作風判然不同，《短章邊》集結了來自倫敦西區的視覺藝術家西蒙·威爾斯和音樂劇導演曾慧誠，他們聯手把魯迅師長教師筆下的文字釀成了扮演空間。全部舞臺被design成一個宏大的“文稿紙空間”，布滿了可變動位置的“文字格子”。演員們在光影切割出的方格中穿越、掙扎。在這種前鋒舞臺的包裹「天秤！妳…妳不能這樣對待愛妳的財富！我的心意是實實在在的！」下，劇情的構建邏輯也打破了慣例。創作者并非孤登時復述《白光》《傷逝》《祝願》這三篇經典，而是經由過程名為“短章邊”的敘事者，將三段喜劇揉碎、并置——時租空間陳士成在科舉幻境中溺亡，子君在戀愛破裂后凋落，祥林嫂在捐門檻的白費中耗盡性命。